Dante, primo umanista che voleva salvare l’umanità
Questo articolo, scritto da Alberto Asor Rosa, è stato pubblicato nella “Repubblica” di sabato 27 agosto 2016, pp. 52-3. Nell’interpretazione della critica la “Commedia” si presenta come una “grandiosa utopia, in quanto si oppone fermamente ad un’evoluzione della società civile e degli organismi politici ormai irreversibile; si può dire, anzi, che il poema dantesco, con la sua complessa architettura e il suo solido impianto intellettuale, sia il generoso tentativo di riaffermare –offrendone una sintesi organica e coerente- la validità dell’ordinamento civile, morale e spirituale che la civiltà del Medioevo aveva elaborato, proprio nel momento in cui esso si andava sfaldando, sotto la spinta di nuove forze politiche e sociali e di nuovi orientamenti intellettuali. Contemporaneamente, però, ponendosi totalmente in contrasto con questo moto, in una prospettiva per certi versi reazionaria, il suo autore finisce per cogliere, con l’acume di chi osserva una realtà dall’esterno o dall’alto, i limiti e le contraddizioni della nuova situazione (la continua e reciproca ostilità dei Comuni, prossimi a trasformarsi in Signorie, il disordine generato dalla conflittualità tra i diversi ceti sociali, la caduta dei valori morali e religiosi di fronte al prevalere dell’interesse economico)”. Ed è proprio questa singolare percezione del male presente che spinge Dante a trascendere la crisi del Medioevo e a prefigurare poeticamente un mondo diverso, con un’ansia di verità e di giustizia che rende il suo messaggio eternamente attuale.
Gennaro Cucciniello
E’ apparso qualche tempo fa un libro molto interessante e molto utile, “Il viaggio di Dante”, (Carocci) di Emilio Pasquini, uno dei maggiori dantisti attualmente operanti (è autore, con A. Quaglio, di un ottimo commento alla Commedia, Garzanti, 1987). E’, in sostanza, la traduzione in prosa, molto circostanziata e precisa, e al tempo stesso sintetica ed essenziale, dell’intera materia della Commedia dantesca, canto per canto. E’ molto utile, perché consente facilmente di ricostruire l’intero tragitto dell’esperienza oltremondana di Dante –non è un mistero per nessuno che la Commedia sia oggi assoggettata (anche per motivi oggettivi inconfutabili) a una lettura sempre più frammentaria- episodio per episodio, personaggio per personaggio, seguendo spesso la generalità di giudizi critici talvolta secolari (questo è bello, questo è brutto; questo è riuscito, questo non è riuscito…).
Ciò, come è noto, avviene necessariamente a livello scolastico (fuori dalla scuola, non si sa più cosa avvenga a proposito di Dante…). Leggere, come è possibile fare, senza difficoltà alcuna, le pagine di Pasquini può contribuire a riempire i vuoti fra un “episodio” e l’altro ed avere almeno un’idea più unitaria del poema (le illustrazioni trecentesche, che fregiano simpaticamente le pagine del libro, sprigionano il potere suggestivo di far rivivere anche di fronte ai nostri occhi l’immaginario dell’epoca).
Ma l’interesse del libro sta soprattutto nel ricordarci che l’esperienza di Dante nell’oltretomba (Inferno, Purgatorio, Paradiso) ha assunto inequivocabilmente –e anche nel senso più letterale del termine- la forma di un “viaggio”, anzi forse più esattamente, di un “per-corso”, nel quale Dante, oltre a essere testimone (testimone dell’infinità di colpe e di esperienze di salvazione, di cui l’umanità è soggetta e al tempo stesso protagonista), è anche lui al tempo stesso personaggio e protagonista: per giunta, un vero protagonista; non un protagonista fittizio e strumentale. Naturalmente, quando si parla di Dante, le interpretazioni autentiche possibili (per non parlare di quelle infondate e cervellotiche) sono migliaia: guardarsi, dunque, dal seguire pedissequamente la proposta unitaria e autosufficiente, di volta in volta, del singolo interprete.
Quindi, io voglio qui sottolineare semplicemente l’aspetto della sua poesia, che mi sembrerebbe parlare di più alla nostra confusione e ai nostri disagi. E cioè… Dante scende di girone in girone nell’Inferno, fino a scoprire la dimensione mostruosa della colpa umana, dell’irresistibile e invincibile, e irrimediabile (irrimediabile!) inclinazione umana a commettere il male. Poi, arrovesciandosi su se stesso sempre guidato da Virgilio (io attribuisco un significato esemplare a questa metafora fisica del passaggio infernale conclusivo e del ritorno alla luce), raggiunge le sponde della montagna del Purgatorio, che sorge al centro dell’altro emisfero, di cui “ascende” (“ascende”, appunto, come prima era “disceso”) le cornici dei penitenti, soppesando natura e portata di punizioni e di pentimenti, fino ad arrivare alla sua sommità, dove trova il Paradiso terrestre (e dove altrimenti questo avrebbe potuto collocarsi se non lassù in alto, sul vertice della montagna dove hanno luogo il pentimento e la purificazione?).Di lì, alla guida poetica e umana di Virgilio subentra quella di Beatrice, creatura del suo amore, che però l’Amore divino ha fatto a questo punto veicolo privilegiato della sua salvezza. E con lei, di cielo in cielo, arriva infine alla conoscenza ultima che, però, non può esser detta ma solo pensata e, per il lettore, solo indirettamente accennata. Dante chiama Paradiso questa estrema sublimazione del pensiero e dell’esperienza umani. Se uno rimette insieme i vari passaggi di questo “per-corso”, evitando ,come già s’è detto, di frammentizzarne troppo la lettura e l’interpretazione, non sarebbe illecito né esagerato concludere che ci troviamo di fronte al più gigantesco disegno di una possibile salvazione umana. Il più gigantesco? Sia concesso per una volta all’interprete di dire quello che veramente pensa. Sì, il più gigantesco. Perché nasce da un’esperienza umana ricca come poche. Ma soprattutto perché Dante fa della propria esperienza umana il gradino da cui contemplare da vicino e al tempo stesso dall’alto (ecco, le capacità e l’esperienza del grandissimo poeta!) quella del genere umano considerato in tutte le sue forme.
Effetto di una visione cristiana del mondo? Sì, non c’è dubbio, anzi, è ovvio. Solo che Dante, invece di sublimare l’umano nel divino -come fanno in genere gli interpreti sacerdotali della dottrina-, infonde il divino nell’umano, e fa perciò di ogni sua storia umana una vicenda esemplare al di là del tempo e dello spazio. E’ cristiano; ma è anche più che cristiano: è universalmente umano.
La galleria dei suoi personaggi leggendari, dell’antichità e del presente, dell’immaginario e della realtà –Farinata, Brunetto Latini, Francesca, Ulisse, Manfredi, Bonconte da Montefeltro, Pia de’ Tolomei, Sordello, Marco Lombardo, Stazio, Matelda, Piccarda Donati, Cacciaguida, lo stesso Virgilio, la stessa Beatrice- trae luce dalla predisposizione poetica decisiva del creatore dell’opera: affinché l’uomo conosca fino in fondo il segreto della creazione bisogna che lui stesso ne crei l’immagine e il disegno. Quel che talvolta con tono banale si dice, e cioè che con Dante bisogna retrodatare l’inizio del cosiddetto Umanesimo, è più vero (penso) alla luce di quanto finora ho cercato di argomentare. Dante è il primo umanista, perché per primo, indubitabilmente, colloca l’uomo al centro della storia umana e ne scopre la tendenziale primazia sia storica sia individuale rispetto al resto del mondo, -di tutto il mondo.
Dante, cioè, compie il vero e proprio miracolo di risanare le fratture umane, -quelle da cui oggi siamo così universalmente e profondamente colpiti-, senza ignorarle (tutt’altro) mettendoci di fronte agli occhi un colossale processo di ricomposizione unitaria del mondo: dagli abissi più temibili e terribili, e inevitabili, alle supreme, difficilmente attingibili, ma sempre possibili, sublimità. Non lo fa per forza ragionativa ma poetica. O meglio: la sua straordinaria forza ragionativa diviene parte integrante e indissociabile della sua integrale visione poetica. Ossia: quel che il raziocinio non riesce neanche a immaginare, la poesia ce lo fa vedere con la forza inconfutabile del linguaggio umano.
Non sarebbe il caso di trarre tutti, -non solo i pretesi o presunti specialisti-, un impensabile vantaggio, un benefizio senza pari, dalla conoscenza e dall’introiezione di un’esperienza come questa? In fondo ci vuole poco: basta leggere. E pensare.
Alberto Asor Rosa
